¿QUIÉN ES EL IGNORANTE? II

El crítico académico Gustavo Faverón en vez de afrontar su ignorancia supina con la que ha construido su antología “Toda la Sangre” (2006) trata de disculparse diciendo que, por ejemplo, “Desde La Persistencia” fue publicado el 2005 y “recién” distribuida a “tropezones” el 2006; después dice que “Incendiar La Ciudad”, novela de Julio Durán, recién fue publicada en el 2006, cuando en realidad la primera edición consta del año 2002 !!!!! Pero no, Gustavo Faverón no se ha dado cuenta de lo que he querido decir. Sólo apunté algunos nombres para que redirigiera su mirada y se diera cuenta que “sus” antologados (muchos de los cuales merecen mis respetos) constituyen un porcentaje mínimo (nada serio hablando numéricamente) si queremos hacer un muestreo de lo que ocurrió en este País (podría hacer un par de preguntas que pueden sonar exageradas para algunos, pero siempre necesarias: ¿A quienes representan estos señores? ¿Acaso sus novelas y cuentos reproducen lo que verdaderamente pasó aquí? ¿no serán simples alucinaciones de gente que estuvo encerrada en sus casas o padeciendo el síndrome de Meniere en alguna buhardilla en el extranjero?, o es que simplemente hay que tomarlos –como dijo bien otro crítico- como pura ficción; por eso el Alaf, personaje terrorista peruano con nombre árabe ¿¿?? de Daniel Alarcón puede ser “bien” visto y hasta aceptado por los elementos catecúmenos de una seudocrítica peruana con movimientos de gusanera). Y es que la visión de Faverón sólo capta –como el olor de los guisantes o la espuma de una chicha fermentada- lo que está a la luz, lo que producen las editoriales conocidas o malamente afamadas (una pregunta salta como un resorte aquí: ¿Por qué tres novelas de calidad que toman el tema de la guerra interna son editadas, lo que equivale a sus propios pecunios, por los propios autores; y me estoy refiriendo a "Incendiar La Ciudad", "Generación Cochebomba" y "La Ciudad de Los Culpables". Seguro que esta pregunta no te la has hecho ni en sueños). Considero que el papel del crítico no solo está en tomar en cuenta lo que le ponen ante los ojos (como si sufriera esclerosis múltiple), sino investigar, indagar, buscar, rebuscar, bajar a los sótanos donde hierve el logos escriptum, o simplemente levantar las alcantarillas literarias (vamos Gustavo, cuál es el temor); ahí es donde el crítico encuentra su verdadera condición y se esencializa como tal, libre de las argollas editoriales y de los nepotismos vergonzantes (sí pues, es sabido que el mejor vehículo de una novela es el mismo escritor quien va a dirigir su difusión a donde lo vea conveniente; por eso el crítico tiene que estar encima de esto y bajar al llano). Quizás a la verdadera literatura no le interesa el “gran” público; pero es al crítico al que le debe interesar la gran literatura y el gran público (aunque descreo de esto último), y el encargado de hacer que estos dos universos eulerianos se conozcan. Esa es parte de la labor del crítico (y no me vengas con esas tonterías de que tienes que ser “clarividente”, “adivino” o “futurólogo”; esas son sólo disculpas, quizás no ante tu ignorancia, pero sí ante tu flojera y desdén por estos temas que dicen interesarte). Acaso, así no fue como apareció “La Ciudad de Los Culpables”, libro que leí en su primera versión hace varios años cuando se titulaba “La Ciudad Enferma” (y circulaba en fotocopias en el centro de Lima, una de las cuales leyó asombrado Miguel Gutiérrez) y que me facilitó Diego García Hildebrandt (de seguro ese nombre te suena conocido) cuando yo no conocía a Rafael Inocente no obstante tener a un amigo en común. Y es que los libros están ahí, Gustavo, solo tienes que agacharte (o levantar la mano) para recogerlos (o cogerlos como frutos maduros). Pero, como te digo arriba, sólo anoté unos nombres (quizás tomados al vuelo, por eso te escudas en las fechas de edición; pero ni siquiera “Cochebomba” (conozco a Martín Roldán desde mediados de los noventas), si analizamos bien, te serviría para establecer una correcta disculpa. No para mí, sino para las decenas de escritores ninguneados y sepultados por escritorzuelos y criticuelos ansiosos de fama y prebendas), de seguro hay muchísimos más, y me estoy acordando de muchos cuentos de Carlos Rengifo (narrador de polendas desde inicios de los noventas) que hablan de mutilaciones y del horror de algunos soldados que sufrieron amputaciones o tienen traumas de guerra irreparables (leer “Criaturas de la Sombra” y el “Rumor de la Tormenta”,); quizás Arturo Delgado Galimberti cuya novela “Los Espejos del Infierno” de fines de los noventas, hablan de construir una comuna para enfrentar (o eludir, según se mire el texto) al sistema decadente. Alejandro Medina (Apu Runco) que escribe en quechua y castellano, de seguro muchos de sus cuentos debieron aparecer en “tu” antología.
Quizás en las cárceles haya (y los hay, puedo dar fe de ello) muchos narradores por reivindicar, y no me estoy refiriendo a los panfletarios o a los herederos de Jovaldo, Edith Lagos o Zavala Cataño. Ellos cuentan una versión que, de seguro, no quieres escuchar o leer (deja que tus oídos se "acostumbren" al grito de los desposeídos, de los marginados y explotados por el sistema), pero –como dicen- así es la literatura, y si te tomas en serio el trabajo de crítico tendrás que aceptar la calidad artística (no se te está pidiendo que aceptes sus posiciones ideológicas)de los “nuevos” narradores e incluirlos en próximas antologías, caso contrario tu labor seguirá siendo la visión sesgada, el vuelo de un ave (o un murciélago) que solo cuenta con un ala y que indefectiblemente caerá en movimiento de tirabuzón ante la realidad que siempre, como vemos, termina por imponerse.
En cuanto al tema de la "ignorancia" seguiremos hablando en los comments (no te preocupes, borraré los insultos para que no te veas sepultado en el limo que tú mismo has creado).